贾雷德·戴蒙德在其名作《枪炮、病菌与钢铁》中，用不小的篇幅论说了火、谈话、轮子等决定东谈主类演化运谈的贫困发明，当中出现最晚天然也最难的是翰墨。火、谈话、轮子的出现，远早于翰墨，以千年、万年，以致十万年计。伦敦大学学院地舆系荣誉高等有计划员加亚·文斯在《东谈主类进化史：火、谈话、好意思与技能怎样创造了咱们》中，作了相通呼应：20万年前才姗姗立正的东谈主类，从苟延残喘的采掘渔猎觅食糊口，一跃踢天弄井近乎运用地球运谈，最为关节的驱能源就是副题中的四身分。四身分当中，翰墨被归为谈话的下位，有点憋屈。翰墨受印刷术引发，以揭地掀天之力席卷群众，屈指数来shibo体育游戏app平台，不外短短五六百年。设若莫得印刷术，马丁·路德的《五十九条论纲》就只可影响迎面的寥寥信众，不行能赢得纷乱读者的共识，未免其前一个世纪扬·胡斯殉火的运谈。莫得印刷术，欧洲文艺回应的后果，大略率仅是衣食不意的贵族教宗们的雅癖，进不了寻常庶民家。至于地舆大发现、科学创新、念念想发蒙、工业创新等影响继续于今的要紧领会，无疑会无尽推后。
毕竟，要开释东谈主类获得信息填塞巨额的感官——眼睛的才气，必须让尽可能的东谈主看懂翰墨。而无须像中叶纪的欧洲，须经神父居间，向身无长物的“羊群”转译绑在读经台上《穷东谈主圣经》中的图解。英国布里斯托尔大学艺术史博士大卫·特里格在《艺术中的阅读者》这曲“歌唱书这一件具有创新性的正常之物”的“颂歌”中，在两千年的技能跨度上，以其现代目光，执取广义艺术品所呈现的阅读者、阅读场景，让扫数嗜好阅读的东谈主，在“阅读阅读”的双重注现时，大起吾谈不孤的会心。在我看来，《艺术中的阅读者》是一本简直不错“风吹哪页读哪页”的严肃闲书。
张开剩余79%《艺术中的阅读者》，
[英]大卫·特里格 著，
王晓丹 译，
广西师范大学出书社2024年出书
说它是“闲书”，不错“风吹哪页读哪页”。因为阅读是个严肃主题，所阅所读天然重在翰墨，《艺术中的阅读者》一书虽然以图为主，但画作之下，除了必备的方法著录（画作/安装落款、作者、年代、材质、规格、储藏地/者）外，很作品皆配有大段翰墨来先容画作，那些翰墨，是领路作品、引发念念考的贫困参考，值得阅读。技能、地域、国别、门户、作风之类寻常的归并项，书中却生分板块。就是磨灭作者两件作品（含两件）以上如伦勃朗、乔瓦尼、丢勒、刘野等，其画图作品在书中以致相距甚远，并不邻接。总之，节略哪页读起，皆无妨，作者志不在连贯。
说它严肃，在主题。自有翰墨开动，阅读就从未简直成为全民的必选项。印刷术发明前无须说，“在印刷机擢升和大规模坐蓐之前，竹素被视为珍品，其自己就是深广的艺术品”。以“便士报”1830年代出现算起，具足全民阅读物资条目，于今不及200年，读图时间已呼啸而至。况兼相当数目确现代东谈主，忙于“996”驱驰衣食，又有少逸致余暇用于阅读呢。
《阅读的年青女子》，
让-奥诺雷·弗拉戈纳尔 绘，
好意思国国度好意思术馆馆藏
说它严肃，还有政事关涉，简直可谓“政事正确”。尤其在触及性别、年事、肤色/族群、文化等一龙一蛇的敏锐议题时，作者简直使出浑身解数，力求稳扎稳打和尽可能均衡。单看性别一项——抛开几十幅静物画、安装等阅读者“隐身”作品，其他200余作品中，半数出现女性/童，其中大数，女性更是单一主角。《艺术中的阅读者》中所涉艺术家，虽然不乏丢勒、米轩敞基罗、伦勃朗、康斯坦丁、波提切利、乔尔乔内、毕加索、达利、凡·高、库尔贝、马奈、塞尚、列宾、雷诺阿、夏尔丹、威廉·布莱克、布列松、德加、夏加尔、米勒等艺术史上的赫赫名家，但作者毫不忽略东谈主群中的另一半，虽然她们在艺术史上的留名相对晚近很，数目也大为不匹，如劳拉·詹姆斯、艾伦·塔克、瓦妮莎·贝尔、菲奥娜·班纳、玛雅·林、阿丽莎·尼森鲍姆等。就是相通篇章标题页的要点绪论，作者也未忽略女性作者的名句，如艾米丽·狄金森——“时光里最可贵的东西，心灵中最刚毅的一又友——竹素。”凯瑟琳·诺里斯——“在漫长的一天截至后，想着有一本好书正等着你，便以为这一天欣慰了一些。”
《义务确认注解》
，布里顿·里维尔 绘
，私东谈主储藏
说它严肃，是作者揭出果然认翰墨。如委拉斯开兹的《懦夫与书》，作者先容供笑西班牙国王菲利普四世宫廷、诨名“表弟”的唐·迭戈·德阿塞时说：“当‘表弟’无须趋承国王时，他则以宫廷连结员的身份重行行政责任，以致要担负起支持皇家王印的大任。在此之前，西班牙的宫廷艺术家在刻画劣势东谈主士时，总带着一层疏远色调。然则委拉斯开兹画过数幅国王猎宫里的侏儒肖像，并赋予他们尊荣和东谈主性，正如他所画的王室家庭一般。在这幅画中，‘表弟’的注释令不雅众骚然起敬。”
《懦夫与书》，
迭戈·委拉斯开兹 绘，
普拉国度博物馆馆藏
愈加严肃的，是作者也许为济读者寻摸阅读痕迹不得之疲累，而以引名家充作篇章远隔的阅读名言。那些语句，或顶礼赞叹，如艾略特：“竹素是东谈主类最悠然、最衷心的一又友；它们是最夷易近东谈主、最有智谋的照管人，最有耐烦的憨厚。”或严肃警告，如阿奎那：“当心只看一本书的东谈主。”或深长忧念念，如卫斯理：“当心，别被竹素磨灭！一盎司的爱值一英镑的常识。”或无语疾首，如布罗茨基：“比焚书更严重的罪状之一即是不念书。”无不动东谈主。天然，以博尔赫斯“我所能联想的天国，应该是藏书楼的样子”这句名言作念结，很允当。
以作者的群众目光与通史意志，特里格天然不会落下中国的“阅读者”形象，书中能找到刘勃麟、文武、张晓刚、刘野等中国现代艺术家幅作品。行动文件大国，雕版、活字印刷业母国，除个别少顷时段如暴秦焚书而外，两周以降终点注意阅读的庸俗之地，阅读者形象在吾国画像石/砖上、在雕琢陶塑中，尤其画图作品中，为数甚。传统画作一个近乎山中高隐的标配——念书母题：花下、临流、山中、茅斋，画家笔下有发达，如元四家之一的王蒙，就有《春山念书图》《秋山念书图》等。但《艺术中的阅读者》作者对此视而不见，不竣工憾。
作者：杨河源
文：杨河源 图：出书社提供 裁剪：周怡倩 拖累裁剪：朱自奋
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